《延禧攻略》播出過半44億次點擊 "爽文"套路的勝利
暑期過半，網絡劇《延禧攻略》無疑是今夏最大贏家。該劇總共70集，目前更新至40集，網絡總點擊量已超過44億次，豆瓣評分7.0，口碑收視均不賴。在《扶搖》《沙海》《香蜜沉沉燼如霜》等劇集中突出重圍，以“宮斗”為主線的《延禧攻略》可謂是“爽文”套路的又一次勝利。
“爽文”套路的勝利
《延禧攻略》講的是少女魏瓔珞為尋求長姐死亡真相，入紫禁城為宮女，從此一路“升級打怪”，最終從卑微宮女晉升為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。與以往的瑪麗蘇、小白兔人設不同，女主角魏瓔珞心機深沉、行事果斷、伶牙俐齒、睚眥必報，同時又心懷正義，遵循“人不犯我我不犯人”的行事準則。于是，在《延禧攻略》中，觀眾看不到哭哭啼啼受欺負的女主。從一開始，無論是面對欺負吉祥的待選秀女，與皇后不對付的高貴妃，還是殺害長姐的裕太妃，魏瓔珞都選擇了“正面剛”并伺機報復，且一路開掛，幾乎不費多少代價就擊敗了眾多對手。
反套路的“爽文”（網絡文學用語，特點是主角從小說開始到故事結尾順風順水，升級神速）風格，成功吸引了眾多觀眾。而爽文之所以吸引人，皆因它有著成熟的快感模式。對于電視劇而言，觀眾的視角通常膠著在主角身上，因此，當魏瓔珞一路大開金手指痛快行事，并頻頻贏得“宮斗”勝利時，觀眾自然獲得了觀看的愉悅感。“女主太厲害了，也沒有處處依賴男主、男二，并且完全沒讓人欺負，所以看得很爽。”觀眾何曉說，《延禧攻略》的人設比以前的“白蓮花”主角更吸引人，這是她追劇的動力，“白蓮花已經過時了，現在大家喜歡看一點都不弱的女主”。
以往不少古裝劇披著宮斗的外衣，實則重點著墨于男女主角的戀情；但追了幾十集《延禧攻略》后，網友們卻紛紛表態“不想看感情線，只想看宮斗”。《延禧攻略》顯然是一部女性角色更鮮明、亮眼的國產劇，眾后妃爭奇斗艷，是視覺上的一大享受。富察皇后、高貴妃、嫻妃、純妃等妃嬪，以及爾晴、明玉等宮女，都有故事、有個性，人物形象十分鮮活。拿反派高貴妃為例，雖然張揚跋扈，曾設計陷害富察皇后；但也有愛唱曲、重孝的一面。第32集，高貴妃“下線”，還有不少網友表示“看哭了”。
《延禧攻略》在題材上也十分討巧。由于時間線與國民度超高的電視劇《甄嬛傳》《還珠格格》有重疊之處，觀眾在看到魏瓔珞時，想到了《還珠格格》中的令妃；在魏瓔珞和男配傅恒分手時，又翻出了《還珠格格》中的中年傅恒劇照，自發地找到了不少觀劇樂趣。另外，高質量的彈幕還引得不少人“二刷”《延禧攻略》。“高貴妃死之前給皇上跳支舞，彈幕說是高貴妃告別演唱會，還有人說她黃金思想、青銅操作，沒有段位。”一提到“彈幕”，網友“阿聲”便笑個不停，“大家都是段子手，槽點精準，我特意配合彈幕看劇”。
“審美在線”就是好劇？
拋開劇情，《延禧攻略》在畫面上也下了一番功夫。該劇調色、構圖都堪稱用心，片頭充滿設計感和藝術張力，在國內電視劇中顯得別出心裁，被網友稱作“簡直每一幀都可以當壁紙”。服裝、道具同樣飽受好評，拋棄了以往古裝劇大紅大綠的“辣眼睛”配色，而是采用“高級灰”，人物服飾參考古畫，更融入刺繡、緙絲、絨花等多種非物質文化遺產。
且不說該劇服飾是否真正還原歷史，但融入傳統文化的用心值得認可。比如，為了表現史書中記載的富察皇后平日節儉，“以通草絨花為飾，不御珠翠”，劇中用通草絨花作為日常頭飾，并請來“南京最后的絨花匠人”趙樹憲參照故宮博物院館藏實物手工制作。劇中出現的“打樹花”是河北省省級非物質文化遺產，進行表演的正是相關匠人。這樣用心的效果也顯而易見，盡管清宮戲、宮斗戲已經泛濫，但《延禧攻略》能夠從中殺出血路，引起觀劇熱潮，“審美在線”無疑是一重要籌碼。畢竟看多了造型雷人、布景粗糙，在審美上一昧自欺欺人的古裝戲，偶爾能有一部真正有傳統文化底蘊的作品，無疑是令人欣喜的。
“審美”的確是當下的“剛需”。最近，四川安岳石窟的佛像重繪修復前后對比圖引發網友憤慨，原本莊嚴肅穆的佛像在當地信佛群眾擅自修補、涂色下生生變成了農家樂審美，這其中除了文物不當修復的悲劇外，也有當下美育缺失的悲哀。不過，看劇，最終看的還是劇情，審美只是其外在包裝，形式與內容相得益彰固然是好事，但更多劇卻免不了金玉其外敗絮其中。
遺憾的是，《延禧攻略》追到30多集，很多觀眾發現“精致”的只是服飾道具，作為一部電視劇更重要的人設、劇情邏輯、臺詞反而沒有那么精致，甚至不乏硬傷。在某一集中，傅恒臨走前居然行禮說“賢弟告退”，這種小兒科的錯誤令人震驚。至于劇情推進，無非靠女主光環一路開掛式的打怪升級，看膩了傻白甜人設，就改作毒舌腹黑，用反套路博取新鮮感。“主角光環”籠罩下，女主無論犯多大的錯，都有劇情兜著，說到底仍然在變著法迎合市場口味。至于歷史人物是否能有全新的解讀，故事是否真的講出人性深度，這些全不在考慮之內，所謂成也“爽文”，敗也“爽文”。《延禧攻略》正如一道外觀看似新穎別致的菜，翻開嘗了幾口，發現還是同樣的配方，原來的味道。
《延禧攻略》的火，和上半年網劇市場缺乏真正的高水平作品不無關系，同時也有網民感慨，在電視劇制作水平普遍低下的現狀里，一點外觀的小進步就可以引起簇擁，用上“一耳三鉗”就能讓細節黨們齊齊拜服，可見如今的觀眾要的真的不多。被“丑”習慣的觀眾，冷不防看到美的，自然流連忘返，但看了劇情，有人覺得“可惜”，有人覺得“后悔”。無論如何，“審美在線”不能作為鑒別好劇的標準，也不能作為投機取巧的營銷方式，觀眾真正需要的，是審美、內容都在線的作品。
